2025第14届波兹南平面艺术设计双年展
第14poznań3laphicArts双年展：进出口
第一版国际版
申请截止日期：2025年2月10日
图形艺术双年展成立于1999年，是一项周期性的评论/竞争，介绍了在图形艺术领域工作的年轻代表艺术家的作品。在2019年，由于主题领域被定义为揭示与当代文化和日常生活对话的替代价值观，因此竞争公式发生了变化。双年展的新公式已适应与后艺术活动有关的当代艺术的变化（1：1艺术，“功利主义”艺术和物质现实主义），并根据图形陈述在社交活动中的作用来调节。（激进主义者）。
进出口是14的主题Th图形艺术双年展将于2025年春季在波兹南举行。它指的是核心国家与外围之间依赖关系的等级，导致文化自我殖民化并使这个世界的这种分裂永存。在这里，进口和出口暗示了形成文化的艺术现象的交换。
竞赛是向全球18至40岁的艺术家致辞的。在第一阶段，原始图形的预览文件与所使用的想法和技术的简短描述一起使用，应在2025年2月10日之前使用grafikaart.pl上的在线申请表发送。
申请表
陪审团资格参加比赛的第二阶段的作品应以物理媒体的形式发送到Grafikaart.pl上的地址。提名的奖项的作品将在波兹南市的市政画廊Arsenał组织的竞争后展览会上展出，并在展览随附的目录中出版。
我们诚挚地邀请您参加14Th波兰波兹纳的图形艺术双年展。
规章制度第14波兹南图形艺术双年展
https://grafikaart.pl/wp-content/uploads/2024/11/Rules-and-regulations-14-Graphic-Arts-Biennale.pdf
标记第14Poznań3laphicArts双年展
https://grafikaart.pl/wp-content/uploads/2024/11/ETYKIETA_14_BIENNALE_GRAFIKI_ARTYSTYCZNEJ.pdf
海报第14次波兹南图形艺术双年展
https://grafikaart.pl/wp-content/uploads/2024/11/ETYKIETA_14_BIENNALE_GRAFIKI_ARTYSTYCZNEJ.pdf
进出口
不断扩大的全球资本主义体系建立了一个超国家联系的网络，将世界的二元分裂塑造成主要的核心和次级外围。文明和经济发展不跟上核心速度的领域仍然受到过时的（古）形式的社会经济组织的影响。外围的节奏发展较慢，通常是通过与更经济高级领域的整合不足来解释的。但是，我们没有观察到是基于资本的积累的全球经济体系有助于该分裂和后退区域的出现，这是“扩张的两极分化逻辑的结果”系统'。1
这种超国家结构中包含的每个新状态通常是由于征服而被推到外围位置。通过这种方式，正在创建的综合经济体系导致基于各种专业化和专业程度的等级制度的出现。在新成立且较少发达的地区，生产过程通常需要大量的人工和时间投入，但不能保证高利润。此外，外围经济通常基于农业和原材料提取，并强烈利用自然资源和劳动力。结果，全球经济体系中较少的富裕地区依赖于更发达的地区。外围生产的盈利能力是由于低成本而导致的由于便宜甚至奴隶的劳动，这可能是可能的。从较贫穷地区出口廉价产品是影响经济体系功能并加深核心与周围之间极化现象的关键因素。结果，各个地区的利润差异就会出现，使发达国家优于较少的富裕地区。根据伊曼纽尔·沃尔斯坦（Immanuel Wallerstein）的说法，社会两极分化是基于资本积累的经济体系中这种依赖性的关键因素。这不仅是由于实现核心施加的标准的延迟，而且是由于基于这些不平等的系统的结构而引起的。因此，缩小差距并赶上更丰富的地区是不可能的。从较贫穷地区出口廉价产品是影响经济体系功能并加深核心与周围之间极化现象的关键因素。结果，各个地区的利润差异就会出现，使发达国家优于较少的富裕地区。根据伊曼纽尔·沃尔斯坦（Immanuel Wallerstein）的说法，社会两极分化是基于资本积累的经济体系中这种依赖性的关键因素。这不仅是由于实现核心施加的标准的延迟，而且是由于基于这些不平等的系统的结构而引起的。因此，缩小差距并赶上更丰富的地区是不可能的。从较贫穷地区出口廉价产品是影响经济体系功能并加深核心与周围之间极化现象的关键因素。结果，各个地区的利润差异就会出现，使发达国家优于较少的富裕地区。根据伊曼纽尔·沃尔斯坦（Immanuel Wallerstein）的说法，社会两极分化是基于资本积累的经济体系中这种依赖性的关键因素。这不仅是由于实现核心施加的标准的延迟，而且是由于基于这些不平等的系统的结构而引起的。因此，缩小差距并赶上更丰富的地区是不可能的。
在政治和社会结构的支持下，经济体系也导致向较少富裕地区的西方/中心模式出口。这个过程与文化扩张密切相关，一个例子是欧洲中心主义的现象。作为外围，尤其是半外围的，试图实现由核心设定的标准和组织模型，他们痴迷地将自己与发达国家进行了比较，并深入地适应了他们的文化模式。为了建立自己的身份而导入社会模式和组织结构的过程称为文化自我殖民。它是通过“因与普遍性疏远的意识造成的自卑的创伤”来定义的。2因此，经常在半外围地区的文化现象与核心建立的范式和趋势有关。
在上述考虑的背景下，值得关注Piotr Piotrowski的水平艺术史概念。它可以解释为中和垂直方法的尝试，在这种方法中，艺术趋势是由主要的西方文化施加的。3在传统的文化发展垂直模型中，艺术现象从核心传播到外围。艺术现象的出口，尤其是它们的解释方式，显着影响其在严格核心之外的地区的接收。水平艺术史的概念揭示了视觉文化的复杂性产生的过程，这使得很难清楚地表明哪些艺术现象在任何时期都占主导地位。
这允许在任何历史时刻避免的任何历史时刻发展趋势的简化和表面普及。
水平模型中形成文化的艺术现象的进口和出口支持社会化，同时维持多样性，这使得可以更彻底地展示复杂的人类环境。这种交流模型不仅限于“产品”（这是消费文化的典型代表），而是专注于积极参与创作过程，寻找和传播乌托邦愿景。
策展人：Maciej Kurak
https://mp.weixin.qq.com/s/aSoJiEuhV0jUfWPK4ASgKg
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